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消费文化条件下的青春文学概述

期刊目录网市场营销论文发表2013-12-30 15:03关注(1)

  引言

  自文字诞生以来,文学就不可遏止地为一代代怀揣着文学梦的人们所传承。毋庸置疑,每个时代都会涌现出直击心灵的经典文学作品和优秀文学创作者。从文学战士鲁迅的小说《彷徨》、《呐喊》到文学巨匠巴金的《家》、《春》、《秋》,从老舍的《骆驼祥子》到郭沫若的史诗巨作《女神》,从郁达夫的《沉沦》到张贤亮的《灵与肉》,从余华的《许三观卖血记》到莫言的《丰乳肥臀》,中国的现当代文学正以多元开放的姿态,向世界展示着它独特的魅力。这正是中国文学可以代代相传的不竭动力和生命源泉。 对于消费文化、青春文学和春树的研究,前人的成果功不可没。波德里亚提出了创造性的见解,他认为消费促进了社会生产力的发展,消费文化已经蔓延到社会的各个领域,诸如广告、文学、经济等都纳入了消费文化的范畴。在消费文化蓬勃发展的当代,文学的功能也悄然发生了变化:由审美功能转向娱乐功能、身体写作、青春文学应运而生。身体写作的理论源起于法国女权运动者埃莱娜?西苏所提出的“妇女必须通过她们的身体来写作,她们必须创造无法攻破的语言,这语言将摧毁隔阂、等级、花言巧语和清规戒律”。有了理论支撑和消费文化语境的土壤,美女文学和青春文学迅速滋生壮大。在有关春树的研究中,当属北京大学教授邵燕君和西昌学院教师金仕霞的研究最具有建设性意义。邵燕君教授指出了春树得以在消费市场走红的“二次把关系统”,分析了“残酷青春”的精神内核以及春树与棉棉等美女作家的异同点;而金仕霞则创造性地分析了春树的诗歌及其所包含的女性自觉意识的觉醒。基于前辈们鞭辟入里的理论支撑,本文试图从消费文化语境的角度来分析、考察以春树为中心的青春文学,解析春树小说的“残酷青春”的市场化表达和作品中表现出的女性主义的消费因素,论述春树的作品在主题言说和文本叙述形式方面的转型。这正是本论文的创新点所在。

  “80 后”青春文学写作是新时期文坛的一种文学现象,它发端于《萌芽》杂志的“新概念作文大赛”,蓬勃于韩寒和郭敬明等一批青年新锐作家作品所占的市场份额,聚焦于白烨先生和韩寒关于“80 后”青春文学是否属于主流文坛的辩论。众所周知,青春文学作家成长在改革开放和经济腾飞的新时期。这一时期,中国正处于社会从传统粗放走向现代集中、从物质匮乏走向生活富足、从对外封闭走向积极引进新思想、从对精神生活严格控制走向思想上真正的兼容并包的特殊转型环境之中。因此,与前辈作家相比而言,这一代作家可谓占尽了先机。

  他们整体上处在一个政治生活相对稳定、物质生活相对丰富、精神生活较为开放的优越环境之中,由此导致他们的思想道德观念、日常行为准则、理想价值追求、生活方式都与前代人产生了巨大的差异,因此他们的写作格调也和前辈们大相径庭:或生冷怪酷,或叛逆不羁,或残酷忧伤。春树作为“80 后”青春作家中颇具影响力和争议的一位,由于诞生在消费文化语境下,他的文字和作品更容易被贴上市场和大众传媒的标签:文本通俗易懂,文字契合当下青少年的阅读习惯,拥有大批粉丝,有不错的销售量。她的优势就在于从自身经验写作,愤世嫉俗,勇于逐梦,大胆与主流社会秩序对抗。强烈的反叛精神和意识使她成功代表中国青年作家登上了世界的舞台,为使全世界了解中国新一代树立了典型。而她的不足之处也颇具有代表性:由于生成于主流文坛之外,未受到系统的专业素养训练,仅仅靠灵感和个人成长体悟来进行创作,文本的立意缺乏纵深度,文字缺乏审美特性,千篇一律的写作范式和空洞虚无的内涵逐渐让读者厌倦。面对前所未有的尴尬与困境,以春树为中心的青春作家们开始积极转型,试图冲破消费语境的藩篱,进行全新的创作体验。他们正在克服成长道路上的嬗变所带来的心理变化,勇于担当,恒于反思,为能创作出超越前辈的经典文学作品而不断努力奋斗。

  第二章 “残酷青春”的市场化表述............13

  第一节  “残酷青春”.............14

  第二节“残酷青春”的“春树式”表达.............17

  第三节  “残酷青春”的受众——青年亚文化群体...........20

  第三章 女性问题的市场化表达...........23

  第一节  性的市场化.............23

  第二节  朋克精神的市场化..............27

  第四章 “后消费化时代”的春树作品转型..............30

  第一节  言说话语的转变............31

  第二节  叙述形式多样化.......现当代文学论文选题.....33

  结语

  青春文学在消费文化语境下俨然成为一种具有消费特性的文化现象,这种文化现象也像既往的五四文学、十七年文学、新时期文学一样有着其特定的、丰富的历史和时代的内涵。 但毕竟青春文学是极端私人化的写作范式。伴随着年龄的增长和生活阅历的积淀,和春树同时代的青年作家们感到了前所未有的迷茫。他们似乎遇到了创作的瓶颈,遭遇到前所未有的困境。评论家朱大可对“80 后”的评价更是一针见血, “他们的作品成了畅销书, 但只限于同代人购买。从一定意义上来说, 这也证明了他们的失败”。中国作协主席铁凝表明了鼓励年轻文学作家的决心;呼吁更多的主流文学作家要多和年轻一代的作家交流,开拓他们的视野,为他们提供更好的平台。路漫漫其修远兮,愿青春文学作家能披荆斩棘、一路前行。相信经过时间的历练和淘洗,他们定能创作出视域更宽广、思想更有深度、社会责任感更加强烈的经典文学作品,成为当代文学中浓墨重彩的簇新一族。

  参考文献

  [1]春树.北京娃娃.[M].北京:文化艺术出版社,2010.

  [2]春树.抬头望见北斗星.[M].北京:东方出版社,2004.

  [3]春树.光年之美国梦.[M]. 北京:文化艺术出版社,2010.

  [4]春树. 红孩子.[M].南昌:二十一世纪出版社,2007.

  [5]春树.激情万丈.[M]. 北京:中国青年出版社,2005.

  [6]春树.2条命—世界上狂野的少年们.[M]. 北京:作家出版社,2005.

  [7]春树.缪斯超市.[M]. 沈阳:沈阳出版社,2011.

  [8]卫慧.上海宝贝.[M]. 沈阳:春风文艺出版社,1999.

  [9]韩寒.三重门.[M]. 北京:作家出版社,2000.

  [10]张悦然.樱桃之远.[M]. 沈阳:春风文艺

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