浅谈建筑造型设计及其影响因素

分类：建筑设计论文发表 时间：2012-12-25 10:09 关注：(1)

　　摘要：本文介绍了建筑设计应遵循的原则以及建筑造型设计思路，提出了建筑造型设计的影响因素。

　　关键词：建筑 造型设计 影响因素

　　建筑学专业作为建筑行业的先行官，策划、设计贯穿每个建筑体的形成。它的作用可想而知。为了能与社会发展、时代步伐相适应，建筑学专业的基本理论知识、设计技能技巧以及设计构思等课题已日益受到关注。随着现代化科技和建筑艺术的进步，很多新的建筑设计理论在实践中不断产生。其中建筑造型设计更是建筑学专业所研究探索的重点之一。

　　一、建筑设计应遵循的原则

　　1、建筑与城市环境在尺度上的统一

　　建筑聚集在一起布置，可以采用一系列不同的高度，虽采用相仿高度，但彼此间距适当，组成有关的构图。也可以单栋建筑布置在道路转弯处，以丰富行人的视觉观赏。

　　若建筑彼此间毫无关系，随处随地而起不到向心的凝聚感，则不会产生令人满意的和谐整体。

　　建筑的顶部不应雷同或减少雷同，因为这会极大影响轮廓线的优美感。

　　2、同一建筑形象中，尺度要有序

　　建筑设计时，应充分考虑建筑的城市尺度、整体尺度、街道尺度、近人尺度、细部尺度这一尺度的序列，在某一尺度设计中要遵守尺度的统一性，不能把几种尺度混淆使用，才能保证建筑物与城市之间、整体与局部之间、局部与局部之间及与人之间保持良好的有机统一。

　　3、建筑形象在尺度上须有可识别性

　　建筑物上要有一些局部形象尺度，能使人把握其整体大小，除此之外，也可用一些屋檐、台阶、柱子、楼梯等来表示建筑物的体量。任意放大或缩小这些习惯的认知尺度部件就会造成错觉，效果就不好。但有时往往要利用这种错觉来求得特殊的效果。

　　二、建筑造型设计思路

　　在古代欧洲建筑，绘画，园林设计和现代建筑构图造型等学科和领域都渗透着几何学的运用，当然现代建筑就更加的适用。符号学在古代图腾绘制，与精神信仰有着不可分割的关系，同时也对建筑的外部造型构图有着不小的影响。

　　1、几何学的思路

　　几何形态是直线、规则曲线、直线与曲线的结合,具有明快性、数量性、秩序性等特点,表现出很强的几何规律性。而对建筑而言,建筑中的体块是由面组成的,面被体的走向和体的形成线所分割。现代主义者认为几何形式有简洁而又特殊的美学特征,他们创造抽象几何纯形式美所运用的词汇是:点、线、面、体、空间、质感和色彩等。可以说,几何形体是物质世界的概括和缩影,即利用三维空间的认识和理解来分析点、线、面、体的多变性,并进行分割与组合搭配,由此产生丰富的美感形态。一个单纯的正方体通过直线、曲线、对称与自由分割的方法可改变原有形态,产生出几个甚至几十个不同的形态, 再通过美感形态法则中的单纯与简化、对比与调和、对称与均衡、稳定与重心、比例与排列、节奏与韵律、联想与意境、多样与统一、加之材料工艺上的合理运用,就可以获得心理与知觉上的美感,形成建筑形态多样又统一的变化。

　　2、符号学的思路

　　在造型设计中,建筑符号的运用是重要的思路之一。以符号出现的造型方式往往以拼贴设计方法进行构思,从历史和传统中选取某种或数种典型建筑形式母题、部件或元素,随后对其进行发展、变化和重新组合。

　　美国哲学家皮尔斯把符号分为指示性、图像性和象征性三 类;建筑造型中的符号通常对应地分为这三类。指示性符号:能指与所指之间存在着内在的因果关系的符号,如窗户的形象表达着采光、通风、眺望的功能意义;门的形象表达着出入交通、开启闭合的功能意义;这种所指和能指的因果关系,实质上反映着作为符号载体的构件本身的内容和形式的统一关系。图像性符号:所指与所指物之间具有图像的相似形符号,建筑中应用的简化、变形、抽象的传统构件、具象的图案、文饰、门式、窗式以及装饰部位都属于图像性符号或它的复合体。象征性符号:能指与所指之间存在着约定俗成的联系的符号,通过这种约定了的、可以通过联想得到暗示的关系;象征性符号给特定文化的某些东西赋予意义。建筑造型中的符号呈现着多种多样的复合形态与交叉方式,以指示性符号为主、图像性与象征性符号为辅助的符号系统也是创造丰富建筑造型的重要思路之一。

　　三、建筑造型设计的影响因素

　　1、建筑造型与功能

　　对于建筑造型与功能的关系，不同人看法不同。美国建筑师沙利文在20 世纪初曾提出“形式追随功能”的主张。针对当时复古与折衷主义思潮，它是具有革命意义的崭新观念，但随着时展，过分强调功能的信条的“现代主义”显露出许多单调、呆板的弊端，满足不了人们对建筑精神与审美方面的高层次需求，所以，倡导“后现代”的人提出了“从形式到形式”的观对于建筑造型与功能的关系，不同人看法不同。美国建筑师沙利文在20 世纪初曾提出“形式追随功能”的主张。针对当时复古与折衷主义思潮，它是具有革命意义的崭新观念，但随着时展，过分强调功能的信条的“现代主义”显露出许多单调、呆板的弊端，满足不了人们对建筑精神与审美方面的高层次需求，所以，倡导“后现代”的人提出了“从形式到形式”的观点，想要冲破“现代主义”的教条束缚，拓展“现代主义”建筑的内涵。事实上，建筑作为技术、艺术与价值观念的结合体，不但要满足一般的功能要求，还要在空间与造型的创造上为人类提供新的可能，在营造文化品位和场所的氛围上多下功夫，寻找到关于建筑的各种矛盾之间的最佳平衡点，成为一个优秀的建筑。

　　2、建筑造型与尺度

　　通常情况下，建筑所用的尺度层次越丰富，其造型效果就越生动。这种尺度包括着亲切尺度和非亲切的尺度。例如，建筑物可以开正常大小的窗，也可开带形窗或做成幕墙等，而带形窗又可做成长的、短的、横的、竖的。以上窗的几种形式，表现出的不同尺度，用在同一建筑上就构成了多层次的尺度。日本建筑师慎文真彦设计的螺旋大厦就是一个典型的以多尺度形式丰富建筑造型的好的实例，这幢建筑上，窗的形式是多尺度的，而且，柱、构件、分解后的体块以及建筑外饰面的划分等要素的尺度也是多层次的。在多尺度设计的同时，我们也要考虑其它因素，避免造成繁琐、杂乱无章的感觉。如柯布西耶的朗香教堂，在外立面上不规则排列的方形窗口使得大片实墙富于变化，又突出教堂的神秘感，而正好处于塔与大面墙之间的门，在光影之下显得十分幽深，依靠点的韵律，使建筑本身略显单调的外表活泼起来。另外，许多人主张在生活中人们经常接触的部位宜采用亲切的尺度，使人感觉到愉悦、亲切和舒适。

　　3、建筑造型与细部设计

　　建筑要注重细部，不能粗制滥造。建筑细部涉及到节点、小型构件、构造做法、工艺等各方面，如饰面的贴砌与划分方式，窗的分格等都是细部设计，框架若没有精致的细部点缀，则无血无肉，面目可憎。把细部设计同尺度联系起来看，细部是体现亲切尺度的着手点。建筑大师密斯利用精美的钢结构构造节点，为他所设计的枯燥玻璃盒子增添许多动人的风采。细部设计时，一定要注意细部与细部之间、细部与整体之间的协调和统一。

　　4、材质在建筑造型中的运用

　　在建筑造型中，材质的运用不同，给人的感受效果也不一样。通过材质的运用，可单独构成协调或对比的效果。粗糙材质如毛石给人以天然、文化的意味，精美的花岗岩给人以坚固华贵的感决，铝塑板则给人现代感十足的简洁气息，透明玻璃则给人以通透轻盈之感。对一幢建筑物的不同部分进行材质转换时，可以结合该建筑的体块关系、立面构成等因素进行组合与安排。不同类型的材质组合在一起，常会收到出人预料的效果。有时，建筑师所用的材质很少，有时只有一两种，却能以少胜多，形成独特的意韵。如矶崎新设计的群马县美术馆，只有简单的几种建筑元素，但依靠铝板和玻璃的包装，形成了难以言传的纯净与优雅的效果。马赛公寓是“粗野主义”的代表，它展现给我们的是粗糙的表面，肥硕的底柱和夸张的色彩。我国当代建筑师中也有许多运用材料的行家里手，如北京复兴门内大街上的高贵典雅、气度不凡的国际金融大厦，其色调沉稳，细部相当精制，依靠材质的对比取胜。

　　参考文献：

　　[1] 张国庆, 李光祖. 与现代建筑造型设计相关的若干影响因素分析[J]. 民营科技, 2008,(02)

　　[2] 沙剑功. 关于现代建筑造型设计的几点思考[J]. 黑龙江科技信息, 2010,(24)

　　[3] 白光. 小议建筑造型设计及其影响因素[J]. 民营科技, 2009,(07)