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抽象思维在现代建筑设计的运用

期刊目录网建筑设计论文发表2019-10-19 11:02关注(1)

  本文通过分析抽象艺术对现代建筑的影响,明确了建筑抽象性的起源和演化,通过对现代建筑抽象性的语言特质和表达方式的研究来反思建筑设计中对于抽象性理解的局限性,明确了建立于抽象艺术基础上的建筑抽象性是一种脱离现代建筑的建构本质和场所性质的抽象性。本文通过对武藏野美术大学图书馆和西雅图中央图书馆案例的分析,试图对抽象思维在现代建筑设计中的运用进行尝试性的探讨。

抽象思维在现代建筑设计的运用

  关键词:抽象性;抽象艺术;现代建筑;空间漫游;抽象语言

  1建筑的抽象性概念

  抽象是指从具体事物抽出,概括出它们共同的方面、本质属性与关系等,而将个别的、非本质的方面、属性与关系舍弃,这种思维过程称为抽象。建筑和建造的抽象性表现在去除(建筑材料、建筑构件、结构形态、建筑功能、场地条件等),将概念化的形体及其构成关系回填,包括数学、光影和幻象。建筑和建造本身就是一个抽象的转换过程:从构思到图纸,从图纸到建筑,建筑师不可避免地处于抽象与现实、自然与人造、时间与空间、现在与未来的不同位置上。

  2现代建筑抽象性的类型

  从现代建筑的表现性来看,其抽象能够分为两类:一是几何抽象,以蒙德里安、杜伊斯堡为代表,追求理性和秩序;二是以康定斯基、马列维奇为代表的抒情抽象,对应着现代建筑中强调运动和浪漫的建筑类型。建筑作为一种“物质”,必然具有物质性,因此从建筑的实体意义来看,抽象即意味着简化和提取。简化意味着对形式的简化,这种形式是多方面的,既有视觉化的形式,也包含精神层次的形式内容,其主要分为物质性抽象和精神性抽象。其中,精神性抽象往往体现建筑的概念性和感性;物质性抽象是指建筑实体作为物质,在建造过程中涉及结构、技术和材料等建构方式的抽象理念和方法,因而涉及建筑的客观建造。

  3现代建筑抽象性的演化

  康定斯基在《点、线、面——抽象艺术的基础》中提到“从物象形态的客观限制中独立出来理解艺术”。在现代建筑的抽象层次上,一般可以把空间限定要素抽象为三种极端的构件:体块、板块和杆件,它们分别对应着空间意义上的点(杆件)、线(板块)、面(体块)。立体主义将全新的形式语言提供给现代建筑,现代主义建筑师通过内外空间相融合来体现对空间的理解,这与立体主义所表达的动态、连续、多维的空间概念是一致的,与建筑中的“第四度空间”和“同时性”概念相吻合,这也是柯布西耶提出“空间漫游”概念的理论基础。这种空间概念在莫斯科中央工会大楼、印度艾哈迈达巴德MillOwners’AssociationBuilding的设计中均有体现。

  4抽象性语言在现代建筑中的运用

  日本建筑师藤本壮介在武藏野美术大学图书馆(见图1)的设计中将建筑的漫游性与图书馆的检索功能结合在一起,并以书架作为空间的载体,表达了一种功能上的同时性。藤本壮介认为图书馆存在的意义在于帮助人们快速地找到需要的特定书籍——检索性,然而在快速发展的当今社会,“漫游性”可以成为一种新的阅读方式和生活方式。这两者间存在一定的矛盾,藤本壮介用螺旋形的布局一定程度上化解了这种矛盾。在螺旋形“连续”和“非连续”的双重性形态下,墙体获得了无限延长的可能,而各种奇妙的交互又可以在墙体间产生,具有非常强的空间包容性。空间的明确性和模糊性通过在螺旋的墙体上开口和自由天桥的植入,得以同时成立。藤本壮介的另一个设计重点是整个空间的纯粹性:建构全部由书架和书籍构成。藤本壮介改变了图书馆实墙+书架的做法,让书架成为墙体,并通过钢结构实现了螺旋形的空间形态,他甚至让书架成为外墙延伸到室外,形成了奇妙的漫游感。与武藏野美术大学图书馆的空间抽象性有异曲同工之处的是雷姆•库哈斯的西雅图中央图书馆(见图2)。这个位于市中心的11层(56m高)由玻璃和钢铁组成的建筑,于2004年5月24日向公众开放使用。空间中最特别的地方在于开架书库,由类似纽约古根海姆美术馆的螺旋式楼梯构成。整个螺旋书库使用杜威的十进制图书分类系统,整条书带是延续的,沿着坡道分布,分类中不再有单独分离出来的书库,各种类型的书籍(小说类书籍除外)都被陈列在一起,不同背景的阅读者皆可在同一空间内阅读,图1武藏野美术大学图书馆(图片来源:)图2西雅图中央图书馆(图片来源:)任意“漫游”。

  5结语

  当我们疑惑“什么是抽象”时,也在疑惑“什么是真实”,因为抽象来源于真实事物,也是事物的组成部分。抽象是一个挑战真实的过程,也是我们与真实之间保持距离的方式。许多现代建筑的抽象性的不足主要在于:过度注重空间与抽象形式,对建构忽视而缺乏应有的“物质性”。仅仅建立于现代艺术基础上的建筑抽象性,是一种脱离现代建筑建构本质和场所性质的抽象性,导致现代建筑的形式化本质过分“放大”,并在一定程度上造成了当代建筑创作中的“图像化”特征。因此,在现代建筑设计中,在满足空间和形式的抽象性的同时,更应重视建构和场所性质的重要性。

  参考文献

  [1]王天锡.建筑的美学评价[M].北京:中国建筑工业出版社,2002.

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  [5]威廉•沃林格.抽象与移情[M].王才勇,译.北京:金城人民出版社,2019.

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  作者:薛嘉齐 单位:东南大学建筑学院

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