电影剧作理论手札之场景探讨

分类：表演论文发表 时间：2018-12-07 09:18 关注：(1)

　　马艺欧(北京电影学院文学系学生 北京 海淀 100088)

　　摘 要：在电影剧作理论中，场景是重要元素之一。场景的设计和选择以及场景的转折变化都对影片产生着重大影响，所以创作者必须充分了解和掌握场景的创作技巧。本文阐述了场景设计的基本知识，并对场景设置的意义和方法进行了分析和探讨。

　　关键词：剧作　电影　场景　空间

　　场景是电影中能使人印象十分深刻的部分。优质的场景设计不仅可以营造故事所要呈现的环境氛围，同时还可以帮助细化场景中人物的个性，从感官上震撼人的心灵，甚至可以抒发影片作者的个人情怀。因此，场景设计在剧作层面上是相当重要的一个环节。

　　很多人会认为场景设计很大程度上都依赖于美术和道具，其实不然。场景设计中的场面设定才是基础，而只有打下这一良好的基础，才能产生好的场景，帮助一部优质的电影产生。

　　电影剧作场景设计的基本点

　　在剧作中，场景包含着两个基本点，即时间和地点。

　　1.场景设计的时间

　　场景时间基本分为日与夜，再进一步地细化，便是凌晨、清晨、破晓、晌午、午后、黄昏、傍晚、午夜……除了狭义上的时间概念之外，场景的设计还包含着影片故事发生的时代、背景以及环境。这些不同的时间设计适用于承载不同的故事。例如，月黑风高之夜的侦探悬疑片会更具有感染力，也更易于营造紧张恐怖的气氛，相反地，春光明媚之时的青春爱情片则更有活力，也更富有浪漫的味道。但是，这些内容的种种搭配并不是既定的，我们可以去摆脱这些常规的设置，依据剧情的需要，去刻意制造时间与影片类型风格之间的巨大反差，当然，这也并不代表着剧作者可以随心所欲地肆意妄为。所以，创作者需要恰当的掌控场景时间的设置，来将剧情内容尽可能完美地表达出来。

　　2.场景设计的地点

　　地点设计作为场景设计中的重中之重，它不仅仅是故事发生的环境背景，也是电影的大布景。所有的故事在空间中发生，所有的人物在空间中交错，一切都孕育其中。一个好的地点设计，首先要选择契合故事内容的时代背景以及故事的发生地点。而地点的正确选择，往往会对作品产生意想不到的效果。巧妙的地点选择，比如地下水道里的一个房间，森林深处的芦苇丛，会增加影片的趣味性。对地点的设计除了单纯从地点本身属性考虑之外，我们还可以设置地点与人物的反差，比如说一个衣冠楚楚的西装男走进了破烂不堪的地下商场，或者衣衫褴褛的乞人出席星光熠熠的明星晚宴。除此之外，还可以设置行为或语言上的反差。有了这种差异，电影会变得精彩，这在无形当中也为故事的情节发展设置了障碍，增添了影片的情节点。还有一些其他特殊的地点选择，就可能是来自于电影作者生长环境或者个人记忆。这样地点的选择饱含了作者的心血，例如姜文《阳光灿烂的日子》中的大院风情等。总而言之，地点是一个故事链中的重要环节。

　　电影剧作场景选择的重要作用

　　场景的选择，对空间规模也起到了很大的影响。不同场景的选择确定了不同的空间格局。故事有长有短，场景也有大有小。因此，把握好叙事格局与空间规模的平衡点也是剧作上要充分考虑的问题。故事中的人物是在场景中活动着的，人物和场景之间有着密不可分的联系，它们彼此之间相互影响。这一点尤其在场景人物塑造方面表现突出，对于一个人物身份品质的认同绝大多数会来自于他所处的环境，因而场景的设置可以说是在对人物形象进行一个初步的交代。除此之外，通过场景还可以展现一些人物心理活动以及思想观念，还有他们之间的相互关系等等。

　　电影剧作场景设计的意义和处理方法

　　1.场景是流动变化的

　　大部分影片中的场景都不是一以贯终的，而是流动变化着的。一个又一个场景的连接，也就构成了一段又一段情节的连接。场面推动了故事的发展，场景的变化也成为了剧情的转折点。不同的叙事结构会促成场面和剧情的不同关系。在大部分线性叙事的影片当中，剧情是随着场景变化而不断推进的。而有些电影则是非线性的叙事，例如《托托小英雄》这样包含多重空间和多条时间线索的影片，场景其中就不是顺序出现的，很多时候都是反复出现相同的场景，这种场景就成为了交代时间线和空间层次的一种方式。再比如《低俗小说》这样的循环往复式的精妙结构，就运用了很多前后呼应的场景，来达到一种人世间万物皆有联系的神奇效果。

　　2.场景转换的方法

　　剧作处理转折时，还可以用到的一种方法就是进行场景的转换，也就是说，剧情的转换要伴随着场景的变化。因此，在每一幕剧的结尾之处，场景的变化就显得尤为重要。每一个情节拐点都需要做好充分的准备，每一个转折都是矛盾冲突累积到一定程度后的转变，假使有一个环节出现纰漏，整个影片就会显得僵硬不自然。因此除了随着剧情发展而不断要求变化的场景处理之外，我们也应该格外注意每一幕结尾之处的场景放置。

　　3.场景对影片的风格的影响

　　风格是一个很大的概念词，它不仅仅是叙事层面的风格，也是人物塑造的风格。说到风格，就不得不提王家卫这一极具个人风格的导演。在他的影片中，我们细细观察，会发现场景都具有一种统一的画面感，不管是《花样年华》中的上海小楼，还是《重庆森林》中王菲几次偷跑进的灰色楼阁，不管是破旧的砖瓦房上空流动的云朵，还是香港街头炫目的灯牌下飘渺的烟，大多都充满着一种潮湿的味道。这一特点也正是来自于王家卫自小的生活环境——香港的上海人集中区，有浓浓的港味儿结合着上海的味道。他从记忆中的大环境里捕捉到这些具有相同气息的场景，都对个性化的影片风格确立起到了很大的作用。

　　4.场景存在的方式和种类

　　除了要设计出一个引人入胜的场景之外，我们在设置场景的时候还要依据影片类型风格，去依照现实的情况，来确定场景存在的方式和种类。大体上可以将场景分为以下六种：内景。专门搭制的人工场景。这种场景在空间上具有一定的局限性，但光线条件较好，可以充分地进行自由变换与运用;外景。空间广阔，但同时自然光线对拍摄的干扰较大，还有其他一些现实因素也使得拍摄过程只能对所拍摄的东西进行局部表现;实景。一些建筑仍然照原有样式存在，和剧本中的很多预设会产生较大的冲突，但是富有生活气息，显得更加真实;场地外景。按影片拍摄比例，专门在自然环境中人工搭制的场景。这种方式十分利于影片内容的表达，但无形中增加了美术的工作难度;特技合成景。人工搭制的用于配合特技拍摄的小比例人工场景，需要与自然场景拍摄在一起，对美术上的透视、比例要求很高;计算机模拟景。利用数字技术创作的虚拟现实的场景环境。为了后期拍摄的顺利进行，剧作者要合理的选择、运用这些场景种类。

　　结　论

　　通过以上论述，我们知道了场景设计在剧作中的重要意义，也从重要性的层面谈到了如何进行场景设计。良好的场景设计，可以是多种多样的，因此作为编剧，我们就要尽可能地发挥想象力，创作出别致精妙的场景来，而不是大而化之地趋同，形成诸如“满月之时必有凶事”的种种套路，这样的场景只是一种循规蹈矩的模式。设计者要灵活地设计场景，给场景注入真正的灵魂。

　　参考文献：

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