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园游式雕塑陈列如何展示

分类:艺术设计论文发表 时间:2018-06-01 10:55 关注:(1)

  当代艺术的发展导致了雕塑艺术的风格和形式的多样化。同时为雕塑作品与雕塑展览空间的对话与碰撞提供了更广阔的舞台与空间。这个艺术画廊以集中的方式展示雕塑,接下来小编简单介绍一篇优秀雕塑艺术论文。

艺术当代

  雕塑作品应该以什么样的方式陈列?现实的案例给出了很多答案,其中既有金贝尔美术馆中雕塑位于拱顶缝隙投射下的线性顶光之中,又有库伦雕塑公园(CullenSculptureGarden)中雕塑位于各具形态的清水混凝土背景墙之前,也有野口勇花园(NoguchiGarden)中以雕塑的形象创造景观元素等的成功案例,但无论用什么样的方式,设计师的目的都是为各个艺术作品提供适宜的展示环境。如今当代艺术的发展,使得雕塑艺术的风格与形态趋于多元化,同时为雕塑作品与雕塑陈列空间的对话与碰撞提供了更为广阔的舞台和空间。除此之外,作为集中展示雕塑作品的美术馆,展示空间在服务于每一个雕塑作品的基础上,组织和串联空间序列,增强空间的叙事性和体验感,是营造展示空间的基调,烘托雕塑作品整体意蕴的关键所在。以笔者设计的“尚熹雕塑艺术馆”为例,通过塑造“园游”式体验,浅议空间尺度、行进运动与雕塑展示的互动联系,以及视建筑、景观与艺术为一体的空间环境观。

  一、背景条件与设计概述

  “尚熹雕塑艺术馆”位于北京市通州区宋庄镇任庄村,基地面积为637平方米,原有三间北房,普通华北民居风格,北房北侧沿街搭建了偏房。另有一间临时棚屋,位于院子西侧,其余部分为场院。根据相关建设规定,院落如需改造更新,标准民宅须保留原建筑基础不能扩建,其他临时建筑物可予以拆除,并且场院部分须予以保留。因此艺术馆的建筑用地就集中在院子北侧和西侧。这样的条件也符合艺术馆的空间特质,北房坐北朝南满足雕塑陈列对于光线的要求;西房居于东西两个院落之间可塑造不同风格的院落界面,同时起到起承转合的作用;足够宽敞的院子则可以作为室外陈列馆,陈列体型较大的雕塑作品(图1)。“尚熹雕塑艺术馆”于2014年设计,2015年建成,其最终的格局是:北房包含偏房与阳光廊作为主展厅,东西总长18米,南北进深10.5米,建筑面积197平方米;西房作为茶室,南北总长12米,东西进深4.5米,建筑面积63平方米;院落部分作为室外陈列区,面积376平方米,占基地面积的六成(图2、图3)。

  二、服务于雕塑的设计

  雕塑的个性是千变万化的,展示的空间应配合不同的雕塑个性,尽量避免千篇一律;作为一个艺术馆,展示空间是一个整体,如何组织主空间与子空间,使之成为流畅而富有节奏的空间序列,并归纳于主体的意蕴之中,则是展示空间的要旨。具体说来,这包含了光线、空间尺寸、材料元素、流线组织、景观烘托等多方面的共同配合。设计方案房前屋后室内室外共提供了超过五十个雕塑展位,无论是宏观的建筑和景观布局,还是微观的一砖一瓦,都为了一个目的:提供多元而且闲适的雕塑展示空间(图4)。室内:北侧主展厅,除原有的正房和偏房之外,特意在正房南侧设计了阳光廊,以此作为室内外的过渡,这便形成了从南到北三个具有不同光线特质的空间:南侧阳光廊的玻璃幕墙使阳光从西、南、东三个方向透进展厅,空间明亮而富有光影变化,为雕塑提供高强度的侧光,适于几何关系明确的雕塑作品;中间的正房屋顶开有朝南的天窗,并接收来自阳光廊的漫反射光,加之从地面到天花板的纯白环境,展厅整体纯净而中立,为雕塑提供侧光与顶光,适于色彩和体量较为厚重的雕塑作品;北侧偏房相对封闭,唯一的光线是屋顶朝北的天窗进入,空间较暗,为雕塑提供顶光,可结合用点式光源来展示小尺寸的雕塑作品。室外:将场院视为阳光可以肆意雕刻的室外陈列空间,空间的开合抑扬便从室内延伸到室外,配合粘土砖、穿孔板、方钢和植物等材料塑造多元空间(图5、图6、图7)。树下、院中、墙侧、径边,分布着不同个性的雕塑展位,它们有的完全开敞于场院正中,有的逼仄居于巷道尽端,有的显露于视线之内,有的掩于翠竹之间,而正是这不同的空间限定又赋予了这些展位全阳、半阴、全阴的光照环境,丰富了各个展示空间的物理条件和独到韵味。例如作品《红曲别针》长3米,宽1.2米,被陈列于场院正中,在全阳的环境中展现跳跃的色彩和交错的空间,同时适宜的尺度使之成为景观座椅,于是雕塑艺术的表达与公共性融为一体,使之成为院落中鲜明而又亲切的视觉中心(图8)。此外,艺术馆建筑与景观的设计还充分考虑到视线与流线的关系,雕塑的展位也相应设置于门窗框景、流线转折、空间轴线、预留洞口等位置,视线汇聚之处即是雕塑作品展示之所,以此建立了景观与艺术作品的互动关系。例如作品《环礁》被安放于西房凸出的混凝土窗框正中,窗框本身即是作品的独特展位,纤细的牵拉钢筋使雕塑仿佛漂浮在空中,于是方形的框与环形的雕塑作品所营造出的纯粹几何构图勾勒出艺术馆现代与抽象的特质(图9)。另外一点值得提及的是,设计秉持所有元素都应为雕塑服务,而无用的元素应当尽量减少和避免,因此本设计风格朴素而纯粹,没有过多的矫饰,尤其是在设计的时候严格控制院中支撑长廊的方钢柱数量,通过延长梁檩至两侧镂空墙、院墙和建筑外墙生根,最终使院落中仅有三根十厘米见方的立柱,最大限度地减少了构造元素对雕塑的遮挡(图10)。

  三、空间意向

  1.关于“游”

  无论是室内空间还是室外空间,设计最终的目的是为人所用、被人感知,而空间的辗转收放与人的动觉之间的互动,使空间与人融为一体,并创造出连贯并且别样的心灵体验。对于“尚熹雕塑艺术馆”而言,并不仅仅是一幢房子加一片园子,而是一个室内外相融合的美术陈列空间。艺术馆蜿蜒的参观动线和闲适的氛围定位,自然而然地造就了“尚熹雕塑艺术馆”抑扬的空间节奏和流畅的空间序列,这正是“游”之所在。艺术馆西北侧为主入口(图11),以半围合的空间作为序列的开端。从主入口推门便进入主展厅,迎面的阳光廊内竹影婆娑,地面采用与场院一致的青砖墁地,并配合通长通高的玻璃幕墙与无框门连通室内外,这便模糊了建筑与场院的界面感,令人行走在展厅内外游刃有余(图12)。从阳光廊西侧的出口走出,向东行进,首先便是一条竹径(图13),这条竹径既能柔和阳光廊的光线,更投下婆娑的竹影,烘托了艺术馆雅致的基调。行进至竹径东端,便来到院落东北角的小院,这里空间隐蔽,原有一棵槐树,通过植物和景观小品加以改良,原来废弃的角落得以重生,行经于此,柳暗花明,成为难得的冥想思考之所(图14)。从这里退出向南行,便进入室外陈列区,迎面便是一条曲折的雕塑展廊。展廊顶部使用穿孔铝板限定出一条线性空间,在镂空砖墙、雕塑作品、庭院植物之中蜿蜒辗转,将院落东侧和南侧塑造为尺度怡人的室外雕塑展场,引导空间和流线的延伸(图15)。这其中东侧的展廊更偏重与植物的结合,注重空间的柔性分隔(图16);南侧的展廊则更多地利用砖砌墙体做空间的硬性分隔,神似没有屋顶的陈列馆,墙体的分段处和圆形的空洞加强了展廊与周边环境的交通与视觉联系(图17)。展廊的流线之中设计了三处坐卧空间,均位于雕塑展位一侧,不仅满足了雕塑陈列空间的要求,更赋予展廊若干节点空间,令流线动静相宜,张弛有度,同时为人们坐观和欣赏艺术馆提供了不同的视角(图18)。走进院落西部,当穿过西房与南侧展廊的缝隙后,空间豁然开朗,庭院整体呈现于眼前,透过茶室的飘窗,还能看见院外的景致,是艺术馆最开放的视野之所在。整条路径延伸到了院落的每一个角落,人们时而穿梭室内,时而游荡室外,时而蜿蜒辗转,时而闲庭信步,在无意识中体验“游”的意境。

  2.外与内

  对比与反差最能凸显相较双方各自的风格特点,而对比所创造出的张力正是艺术最好的体现之一。“尚熹雕塑艺术馆”西侧毗邻作为主入口的北院,北院的空间相对简洁洗练。为了配合北院的风格,艺术馆的外缘洗练极简;考虑到雕塑作品主要展于院内,艺术馆内院空间蜿蜒丰富。这样艺术馆整体就呈现出外简内繁、相互映衬的空间意向。艺术馆的西侧外立面大面积使用粘土砖砌墙,中部茶室有三米见方混凝土现浇飘窗从室内伸出,投射下大面积的阴影,除此之外别无其他修饰,借以突出直线和厚度的力量(图19)。艺术馆的院落内部则别有洞天,材料上通过运用粘土砖、青砖、穿孔板、玻璃、钢材这五种材料的相互配合,营造出了院落内部和而不同的四个立面,同时空间上从竹径和长廊等线性空间到场院等开放空间相互连接穿插,丰富了院落内部的空间体验(图20)。在这五种材料中,穿孔铝板是本次设计方案的核心材料,它从艺术馆主入口出现,引导参观流线,延伸至阳光廊南侧,连接竹径,之后向南延伸出长廊,蜿蜒于院落东侧和南侧,最终结束于茶室外廊,不仅本身形态灵动,更对院落各子空间予以串联与归纳,形成了院落中一条很具识别性的脉络。此外穿孔板在阳光的照射下投射出特殊的阴影,落在墙面、地面和雕塑作品上产生了富有表现力的光影效果,并且这种光影随着阳光的方向随时改变位置与姿态,其本身就是被时间雕刻的艺术品。而位于阳光廊附近的穿孔板的阴影会被阳光投射进室内,使室内室外融为一体(图21)。因此不论是形态还是光影,穿孔铝板这一材料的使用为丰富院落内部空间起到的作用非常令人惊喜。在建筑风格方面,这次主展厅和茶室的选型采用了单坡屋顶。屋顶板嵌入背立面和山墙面、仅面向正立面延伸的做法,这使得从院落外面和建筑侧面看,立面都显得比较高耸纯粹,而从院落内部看建筑尺度则显得亲切、元素丰富,也符合院落整体外简内繁的风格。

  3.视线与层次

  院落不大,如何小中见大,是艺术馆对空间的期许,这就涉及到视线与层次的雕琢。首先是对景。艺术馆的西立面语汇冷峻,分隔感强,从茶室伸出的混凝土飘窗既满足了茶室的采光需求,更似一个画框框住院落的景致,并塑造艺术馆东西向的视觉轴线(图22);主展厅的阳光廊贯穿东西,也凸显了一条从主入口引出的视觉轴线。另外院落中的几个关键的雕塑展位也与视线有确定的对位关系,这包括院子南侧室外展廊的两个圆形的窗洞,窗洞的另一侧都有相应的雕塑展位,圆形的框景也为以直线元素为主的院落提供了不同的园林意趣(图23)。其次是空间的渗透。一个空间如不予分隔,便没有了尺度感。但如果一味分隔,就会有过多的闭合感。因此只有空间渗透,才能达到空间尺度与视觉舒适度的平衡。艺术馆主展厅与茶室之间有一条宽2.5米的开口,位于主入口一侧,透过栏杆上的蔷薇可以窥见院内的景致,同时建立了院内外空间的联系。作为室外雕塑展示背景,设计选择了带方孔的镂空砖墙砌法,用墙体作分隔,而一个个方孔用来渗透视线。这不仅减弱了墙体带来的围合感,更塑造了由近及远的空间层次,使空间纵深感得以延伸。此外空间的层次还体现在景观元素的运用上,主展厅南侧的竹林和茶室门前的花草树木,均令建筑含蓄在自然之中,柔化了建筑的外表,同时雕塑本身也暗示了空间的层次,移步易景中,空间的深度可被感知(图24、图25)。

  结语

  园林的塑造包含元素的排布、流线的组织、图底的平衡,强调的是曲径通幽和抑扬顿挫的行进感。而当赋予一个院落雕塑展示功能的时候,除基本的造园原则之外,更应注重为雕塑服务的要旨。雕塑应为展示的主体,而园林本身应自然地退而居其次。

  阅读期刊:艺术当代

  《艺术当代》独立关注当代艺术的专门性、浓重的学术指向性和最具前沿的实践交流与理论探讨,同时亦为广大艺术群体、画廊业、当代艺术团体机构建立沟通共进机制,推进中国当代艺术体制的建设。

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