传统民间工艺美术文化传承与设计

分类：艺术设计论文发表 时间：2021-09-29 10:14 关注：(1)

　　在经济快速发展的背景下，创新、创业受到了全社会极大的重视，在这种环境下，民间工艺美术发展也受到了一定的影响。本文从传统民间工艺美术发展历史角度切入，对双创背景下传统民间工艺美术文化传承价值进行了分析，同时探究传统民间工艺美术在发展过程中遇到的问题，并在此基础上如何对传统民间工艺美术文化进行传承与设计创新，期望通过这方面分析可以给民间工艺美术文化传承与发展带来实质性帮助。

　　关键词：双创；民间工艺美术；文化传承；设计创新

　　在双创背景下，民间工艺美术也逐步走入人们视野中，期望通过一定创新创业来实现传统民间工艺美术传承与创新。但是在实际中，由于一些客观因素存在，传统民间工艺美术发展与传承并不是非常顺利，遇到了许多阻碍，比如来自西方文化的冲击等。这些都给民间工艺美术发展与创新带来了不利的影响。因此，对双创背景下如何促进传统民间工艺美术文化传承与创新进行研究是很有意义的。

　　一、传统民间工艺美术相关概述

　　对于传统民间工艺美术理解，主要是指来自民间的工艺作品或者美术作品，是由人民群众依靠自身智慧所创作出来的艺术作品。由于地域辽阔等特点，我国民间美术呈现出多元化发展的特点，带有很强的区域风俗特色。民间工艺美术最早历史可以追溯到石器时代，当时的人们利用钻孔技术将石头、贝壳做成工艺品和装饰品，并将生活中一些场景绘制在陶器上。而当下所见的民间工艺美术，如剪纸、刺绣等，这些民间工艺美术都保留着我国传统元素与核心，可以说传统民间工艺美术给现代美术发展带来了巨大的影响。[1]

　　二、双创背景下传统民间工艺美术文化传承价值

　　（一）展现社会教化功能

　　民间工艺美术是我国古代人民智慧结晶的产物，其中蕴含着我国很多优秀文化和品质。通过民间工艺美术文化发展，可以对人们意识形成教育、模塑的作用，而且在人们精神方面也能够起到熏陶的作用，促使人们文化素养提升。以民间工艺美术剪纸为例，剪纸中“杨家将”“曹冲称象”等故事，都以窗花的形式在点缀人们生活，向人们传递出一种“真善美”“忠义孝”等优秀文化价值观，从而引导人们培养这种优秀的文化品质。另外，民间工艺美术还有着统一群体行为和思想的功能，可以更好地营造一种和谐的人际关系。[2]

　　（二）促进民间工艺美术传播和发展

　　在双创背景下，开展传统民间工艺美术文化的创新创业也有利于我国民间传统工艺美术传播和发展。在民间工艺美术传承过程中，很多都是以家族传承、兴趣群体来完成传承的。但这种传承方式也存在着很大的弊端，很多工艺文化在传承过程中，由于一些外在因素，并没有得到很好的传承，甚至部分民间工艺美术出现失传。因此为了更好地保证民间工艺美术的传承，需要将传统工艺美术融入现代元素，不断对其进行创新，以此来保证我国民间工艺美术良好传承。

　　（三）符合我国经济领域发展文化产业方针

　　除了以上两个方面外，促进传统民间工艺美术传承与创新也符合了我国当下经济领域发展文化产业的重要方针。通过民间工艺美术传承，可以让人们更好地认识传统民间工艺美术，而且在双创背景下，我国出台了一定的优惠政策，这给我国传统民间工艺美术文化传承带来的新的发展机遇，可以更好地实现我国传统民间工艺文化传承，同时也能够推动我国文化产业的良好发展。

　　三、传统民间工艺美术在发展过程中遇到的问题

　　传统民间工艺在传承发展过程中会遇到许多问题，其中具体有以下几个方面的问题。第一，我国传统民间工艺文化发展会受到来自西方文化的冲击，特别是处在当下经济全球化一体化背景下，很多外来文化涌入进来。不同的生活方式和生活理念，在一定程度上给传统民间工艺美术发展带来了影响。因此，如何在外来文化冲击下，实现我国传统民间工艺美术文化传承与创新已经成为了当下民间工艺美术发展需要着重考虑的问题，相关部门需要提高自身在这方面重视程度，采取有效的措施来实现民间工艺美术文化良好发展与传承[3]。第二，现代化生产问题。虽然正处于双创背景下，很多新技术引入，促进了企业产业升级和转型，但由于我国传统民间工艺美术文化的特殊性，而且民间工艺在技法上也比较复杂，很多都只有年龄较大的手工匠人才能够掌握，这样就导致了传统民间工艺无法进行成批量的生产。而现在很多都是在追求生产的数量与速度，不重视产品的质量，这就与传统民间工艺美术发展不相吻合。在这种情况下，传统民间工艺美术文化传承与创新就会受到很大的影响。第三，各高校有关民间工艺美术类的课程缺乏。有的高校虽然开设有相关课程，但只是作为选修课程被边缘化，或者学分比较少，远远达不到学生实践的需要。同时有关传统民间工艺美术的教学推广也比较少，使得很多青少年对其并不是非常了解，从而导致传统民间工艺美术传承受到很大的影响。第四，商业文化冲击。商业文化也会给传统民间工艺美术文化传承与设计创新带来影响。受现代社会发展影响，民间工艺美术工作者在思想上也发生了很大的改变，原先那种古朴大方的审美趣味逐渐地消失，取而代之的是充满商业气息的作品。再加上政府部门对此并不是非常重视，导致其逐渐丧失民族传统的工艺特色，从而导致民间工艺出现传承的危机，不利于传统民间工艺美术的传承与创新。

　　四、双创背景下传统民间工艺美术文化传承与创新策略

　　（一）保持工艺美术文化独有特色，展现传统艺术魅力

　　在双创背景下，对传统工艺美术文化传承与设计创新时，需要保持工艺美术文化独有特色，只有保持了传统民间工艺美术本质不变，才能够保证民间工艺美术在传承与创新中不会失去其特色，以此来展现传统艺术魅力。在实际中，在对民间工艺美术传承与设计创新中，应保持民间工艺美术的民族风格、图样形式。以临夏砖雕为例，对于这种民间工艺美术，应充分分析其所含有的美学概念，然后融入现代元素，以此来创作出具有砖雕特色的民用工艺作品。为了避免失去临夏砖雕的传统文化特色，在对其进行创新时，应避免改变其图形、符号所传递的历史信息价值，而是需要结合区域民俗文化和各个民族的特色，以这些为创作素材来实现民间工艺美术文化创新。通过这种方式来优化图形样式，实现民间工艺美术审美升华。

　　（二）适应现代审美需求，紧跟社会发展的步伐

　　民间工艺美术文化作为我国传统文化中重要内容，充分表现了我国传统文化艺术。为保证其能够更好地进行传承与设计创新，应在原有的艺术审美基础上，融入现代审美元素，以此来实现民间工艺中文化元素创新。这样不仅能够展示我国民间工艺美术文化特色，实现我国民间工艺美术传承，同时还能够充分发挥其审美价值，给人们带来美的感受，充分发挥民间工艺美术艺术价值。以兰州刻葫芦为例，雕刻人员在进行创作时，可以对当下人们审美诉求进行一定的了解，然后将其融入雕刻作品中，以此让雕刻作品中能够更好地表现现在人们生活、个性以及感性元素，充分发挥传统民间工艺美术文化魅力。具体来讲，传统民间工艺美术文化需要紧跟现代社会发展以及现在人们生活节奏，对民间工艺美术文化进行传承与创新。当下正处于双创背景下，人们需要根据当下人们审美特色，对民间工艺美术进行创新，相关部门也需要重视我国传统工艺美术，积极发展文化产业。

　　（三）适应市场规律，明确传承发展方向

　　为了更好地促进传统民间工艺美术文化传承与设计创新，在传承中需要树立“艺术生产”的理念，改变原先那种创作目标。以庆阳剪纸文化为例，在双创背景下，传统民间工艺美术需要改变原先那种以娱乐创作的目的，建立文化产业发展模式，以此来适应现代社会市场发展规律。剪纸创作需要花费一定的劳动力，这就使得剪纸具有相应商品价值，可以将其当成一种艺术商品，这就完成了艺术产品与艺术商品转型。因此，庆阳剪纸要想更好地进行传承与创新，需要严格遵循市场规律，根据市场特征来了解艺术品的市场需求，以此来保证民间工艺美术文化产业可持续发展。在实际中，要想更好地让民间工艺美术文化适应市场规律，首先需要知道其艺术价值，然后再根据市场需求进行一定创新，保证其良好传承与创新。

　　（四）加强人才培养，开拓民间艺术传播途径

　　在民间工艺美术传承发展过程中，很多民间工艺美术会因为其技艺比较难而失去传承，另外就是因为民间工艺品创作者流失而出现无法传承的情况。在上述问题中可以知道，民间工艺美术文化传承会受到西方外来文化和商业文化影响。在这种情况下，要想民间工艺美术良好传承与创新设计，需要重视人才的培养。在实际中可以从以下几个方面进行人才培养。第一，首先提高人们对于传统民间工艺美术文化的认识，对民间工艺美术进行大力宣传，以此来提高人们对于传统民间工艺美术的认可度。第二，通过教育的方式来进行人才的培养。发挥高校资源优势，将传统民间工艺美术纳入到各类艺术院校课程中。通过开设《民间手工艺制作》《民间工艺美术》等课程，经过系统化的教学来实现人才培养。第三，明确传统民间工艺美术传承方向，结合双创背景制定有效人才培养计划，以此来实现人才良好培养。在实际过程中，传统民间工艺美术要严格遵循“人才为基础，创新为途径，传承为目标”的原则，以此来保证民间工艺美术文化良好发展。五、结论综上所述，在双创背景下，传统民间工艺美术得到了新的发展机遇。为了保证传统民间工艺美术文化良好传承与设计，在发展过程中要保持工艺美术文化独有特色，不能失去其本质。同时适应现代审美需求，在传统民间工艺文化中融入现代元素，以此来实现民间工艺美术传承创新。

　　参考文献

　　[1]胡蓉,高婷.湘绣融入高职课程体系的审视与策略构建——基于湖湘传统民间工艺文化传承的视角[J].机械职业教育,2019(05):50-53.

　　[2]占必传,臧勇.传统民间工艺美术拓展市场空间形成产业优势——以常州梳篦工艺美术产业为例[J].艺术百家,2012,28(S1):205-207+172.

　　[3]李振浩.试析传统民间工艺美术在现代产品设计中的运用[J].文化产业,2020(02):8-9.

　　作者:梁巍