桂林文化城时期美术家期刊美术作品供稿研究

期刊目录网美学论文发表2018-10-22 09:17关注(1)

　　李晨辉

　　(广西艺术学院《艺术探索》编辑部，广西南宁530022)

　　摘要桂林文化城时期，为报刊提供画稿成为美术家重要的出版活动之一，当时活跃的美术家多有接受报刊约稿或投稿行为。具体说来，美术家所供画稿数量最多的当为木刻，李桦、黄新波、徐杰民、刘建庵等都有供稿活动;丰子恺和廖冰兄在桂林时间较短，但也提供了不少画稿供期刊出版之用，且多为漫画;由于战时物资的紧缺和印刷条件的限制，期刊接受的国画、油画类画稿较少，而速写和手稿则相对丰富，张安治、李桦、黄新波皆供有这种画稿。

　　关键词桂林文化城;美术家;美术作品;供稿

　　中图分类号G09文献标识码A文章编号1673-7725(2017)11-0210-09

　　抗战时期的桂林，期刊业的繁荣带来了大量的稿件需求，很多杂志纷纷发布征稿启事。创作之外，为期刊提供画稿也成为美术家重要的出版活动之一。发表美术作品同发表文章一样，可以为美术家赢得稿酬，以供生计。《工作与学习·漫画与木刻》在征稿启事中就明确了稿酬的标准:“发表后，文字每面四元，图画每幅一元至五元，并酬本刊一册。”[1]这对大部分生活窘迫的美术家颇具吸引力，稿酬也成为此时普通美术家重要的收入来源之一。然而这种来源不仅微薄，且常受时局动荡和物价波动的影响而没有保障。《诗创作》月刊社便曾在《征稿简约》中声明:“来稿一经发表，暂以赠阅本刊为酬，如必需稿费，请先声明。”[2]“其时稿费极低，靠创作谋生非常困难……美术家中，木刻艺术工作者的经济困境是最明显的。比如刘建庵客桂时因为没有正式职业和固定收人，生活、创作都非常艰苦，一家人生活主要靠妻子黄丽在东江镇小学当教师的薪水来维持，他发表木刻漫画作品的一点微薄稿酬仅用来填补家用。而他的稿酬之所以微薄，主要原因在于木刻版画作为新引进的事物，国人对其尚未形成与看待国画等其他画种一般的欣赏习惯。”[3]

　　战时的社会情境要求艺术的功能应从书斋把玩走向更广阔的社会，在直面战时环境的原则下，表现现实，鼓舞抗战，并以此动员民众，表达“抗战建国”诉求，坚定“抗战必胜”的信念和理想。为此，不仅是专业的美术(艺术)类、文艺类期刊，其他综合类和时政类、军事类、文史哲类、工妇青类等报刊，大都辟出相当篇幅，刊登进步的美术作品。当时活跃的美术家多有接受报刊约稿或投稿的行为，且由于战时人员较强的流动性，他们的供稿也并不局限于广西地区。

　　一、木刻

　　新兴木刻(区别于中国传统木刻)于20世纪登上中国历史舞台，而在抗日战争中发展壮大。由于强烈的表现力和复制印刷的便捷性，迅速成长为美术家创作和抗日宣传主要的手段之一。桂林文化城时期的美术作品稿件中，几乎半数以上都是木刻画稿。本文试列举几位在木刻作品供稿方面有着突出影响的美术家。

　　二、漫画

　　(一)丰子恺

　　丰子恺“1938年6月24日，举家从武汉迁抵桂林，住马皇背，后移居泮塘岭……(1939年)4月5日离桂转柳州赴宜山，4月8日抵达宜山……8月举家迁至思恩(今广西罗城县)，日军攻南宁，随浙江大学于12月初迁抵贵州都匀”[8]因此，本文以1938-1939年为限，对丰子恺期刊美术作品供稿进行梳理。在逃难期间，丰子恺创作了不少以逃难生活和见闻为主题的漫画作品，如题为“见童陷失地，爱国心不移。约伴到深山，偷描我国旗”的《抗战漫画》、题为“□□入中国，万人皆失所。但得除民害，不惜流离苦”的《抗战漫画》(图1)、题为“积尸数十万，流血三千里。我今亦破家，对此可无愧”的《抗战漫画并题词》、题为“不惜流离苦，何妨道路长。青天白日下，到处可为乡”的《流亡》等。这些作品分别供稿给在桂林出版的《宇宙风》1938年第69期、第70期、第72期，以及广州出版的《文艺阵地》1938年第1卷第7期。

　　三、速写、国画等

　　(一)张安治

　　张安治1936年冬来到广西之后，至1944年桂林沦陷，在桂林度过数年岁月。他积极从事出版，一方面创办和编辑报刊，一方面又作为若干期刊的主要撰稿人，提供了大量美术作品和论文稿件。桂林文化城时期，他常供稿的刊物为广西艺术师资训练班创办的刊物《音乐与美术》月刊，此外还有《新西北》(兰州)、《公余生活》(桂林)等。

　　张安治擅长油画、国画、素描、速写，其作品呈现出多样化的形态，但由于战时的印刷环境和设备所限，他为期刊提供的美术作品多为速写和手稿:《深山立马》(国画，《音乐与美术》1940年第1卷第2期)，《游击队员》(封面插画，速写，《音乐与美术》1940年第1卷第4期)，《通讯兵》(速写，《音乐与美术》1940年第1卷第10期)，《打椿》(速写，《音乐与美术》1940年第1卷第12期)，《避难群》(图3手稿，《音乐与美术》1941年第2卷第1、2合期)，《石工》(速写，《音乐与美术》1941年第2卷第3期)，《日暮》(手稿，《音乐与美术》1941年第2卷第4期)，《三等车中》(速写，《音乐与美术》1941年第2卷第7、8合期)，《谁毁了我们的家》(速写，《新西北》1940年第2卷第2期)，《平静的乡村》(速写，《新西北》1940年第2卷第6期)，《号召》(手稿，《新西北》1941年第3卷第5、6合期)，《战利品展览》(手稿，《公余生活》1940年第3卷第1、2合期)，等等。

　　参考文献

　　[1]漫画与木刻社.敬爱的先生们[J].工作与学习·漫画与木刻，1939，(3).

　　[2]征稿简约[J].诗创作，1941，(5):48.

　　[3]陈卉.抗战烽火中桂林美术家物质生存状态研究[J].艺术探索，2011，(6):10.

　　[4]杨益群.划时代的壮丽画卷———抗战时期桂林美术运动初探[A].杨益群.抗战时期桂林美术运动[M].桂林:漓江出版社，1995.20.

　　[5]杨益群.李桦[A].魏华龄，李建平.抗战时期文化名人在桂林[M].桂林:漓江出版社，2000.372.

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